自然颤音、滑音、喉音、虚音简介

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要成功地演奏好萨克斯管，首先必须训练自己对音乐的感受力及理解能力，平时要多学习一点萨克斯管以外的理论。萨克斯管的演奏其实包括两个大部分，其一就是对基本功的训练，内容包括：好的演奏姿势、口形、运气的方法、音色、熟练的指法、清晰敏捷的吐音；其二就是技巧。技巧是建立在基本功的基础上的，技巧的运用是为了体现不同乐曲的风格和效果。技巧还带有创造性，一些高级的萨克斯管演奏大师在达到演奏的高深阶段时，能不断创造新的技巧来体现新的演奏效果。一般情况下常用的技巧包括：自然颤音、滑音、喉音等等，下面将分别说明。

1、自然颤音

自然颤音必须在获得良好的基本音色后产生。自然颤音的产生来自和身体直接相关的腹、喉、唇和颚，因而就出现了以上四种自然颤音的分类形式。其中被大多数成功的演奏者所采用的是颚式自然颤音。作为支撑口型的缓冲垫（唇），当领动作时，上牙的压力传递给下唇，下唇接到信号后，肌肉的弹性又反馈于颚部，并将每一动作过程直接反射给哨片。从而影响自然颤音频率的变化，进而造成音高、音色、音量的变化，形成对比。我们称这一类型的技巧为颚式自然颤音。有人形容“萨克斯管笑了”，就是体现了自然颤音的效果。

腹式自然颤音是变化震动哨片的气流压力，主要依靠腹部肌肉运动来达到目的。在某种情况下，腹式自然颤音的效果非常令人满意。但是要做到像颚式自然颤音那样准确、灵敏地控制，是非常困难的。

不论采用那类自然颤音的方式，都必须将其作为音色的一个组成部分，不可将其分割或视为一种“装饰手段”。切记！

2、喉音

喉音属自然颤音分类形式中的一种，所以也可称喉式自然颤音，也有人称它为破音、沙音。虽然有许多不同的称呼，但它的效果是一致的。我国的民族管乐器笛子、唢呐等，也常用喉音技巧来体现粗犷、豪放的演奏效果。在中西管乐器的演奏中，喉音是根据喉部肌肉发声原理来演奏的。人们都知道，音是通过物体震动而产生的。萨克斯管发声的震动源体是单簧哨片。要获得新的演奏效果，就要增加第二物体的震动，这个物体只有靠身体的喉部肌肉来完成。促使两个物体（哨片、声带）同时震动，综合产生的效果就是喉式自然颤音。一般来说，喉音用于较激烈的乐句和乐段，给人一种刺激感。有人形容此种效果是带歇斯底里的效果，听来很疯狂，在美国摇滚乐和爵士乐里用途最广，我国的流行音乐中经常在前奏、间奏中用到。初练时有人感到喉部很痒，经过一段时间适应性训练，这种现象就会消失。  

3、滑音

当今萨克斯管的演奏风格中，滑音（滑奏）扮演着较为重要的角色。它的效果极像中文拼音字母所采用的四声一样，故采用韵母声调的阴平、阳平、上声、去声四种符号（—、／、∨、＼）作为滑音形式，并分别在声调符号上加上指示箭头：阴平就是音的淮确音高，不采用任何符号；阳平作为上滑音用符号／表示；上声作为下转上滑音（下滑加上滑）用符号表示；去声作为下滑音用符号＼表示。按滑音（滑奏）速度的要求可分激进滑音和慢速滑音两种。滑音的方法又可分为气滑音和指滑音两种。气滑音是靠气息控制和喉部、唇部肌肉的控制而构成的，不改变口型位置；指滑音是以手指控制管键的开闭速度和气息控制的结合而产生滑奏效果的。学习滑奏方法时，演奏者必须具备对准确音高的辨别能力。对音高辨别能力较差的学生，一定要同时进行练耳和长音的训练，以求得更好的滑奏效果。国外的高级萨克斯管演奏家能进行大二度的滑奏。相信经过刻苦的训练，一定会使萨克斯管服从于你的调度。

4、虚音

在萨克斯管所演奏的抒情段落里，有时会出现一种轻柔、虚弱、迷人的音色，这是由气流的大小和哨片震动所产生的音量的比例关系所决定的，是在不改变、不影响音色的前提下，将音量控制得小一点，让气流声大一点，产生的效果是以优美为核心，就像在音的四周包围了浓浓的气团，让气团簇拥着音同时出现，在低音区最易体现这种效果。对于基本掌握长音练习者，应该同时对虚音进行练习。

另外就是吐音和连音，这是我们开始接触萨克斯所必须要练的。

然后是颤音（气颤和颚颤），滑音（上滑音、下滑音、指滑），吃音，吼音，撕裂音。这些技巧不是一蹴而就的，需要经过长时间的长音和气息练习，才可以达到的，颤音颤不好就变成抖音，滑音滑不好就是音不准了，吼音吼不好音都发不出来，就是发出来也是很怪的声音。撕裂音也只有在超吹的几个音符中可以体现出来，相当于加强版的吼音。

还有一种很有表现力很抒情也是很多萨克斯初级爱好者很羡慕的吹奏技巧，就是气声吹法，类似山姆泰勒的声音。气声在口风较小的笛头上的效果是不太理想的，一般大风口的笛头更容易实现出萨克斯的气声吹奏，也更好听，味道更浓厚，不过难度当然也会要比小口风笛头吹气声要稍微大一点，因为大口风的笛头需要更多更足的气，这个大家应该都是知道的，也不用我多说。萨克斯气声的吹法所含笛头的部分也比正常吹奏曲子时要含的少，这也是最重要的一步，在我们平常正常的吹奏萨克斯的时候所含笛头一般是含笛头前面部分的百分之三十或者百分之四十，但是要吹萨克斯的气声，好像是稍微只含了一点点的笛头和哨片的感觉，就像是嘴刚刚好接触笛头一样，当然刚刚开始练习的时候肯定是有一定的困难的，慢慢练就能够练出这种声音了，注意：嘴唇是放松的、气压要大、流速要快、喉咙打开、气流进入笛头后向哨片的下方冲去，不是平直冲向弯脖的，就好像给自己的气流增加一道阻力一样。勤快的大概也就20天左右就能出来这个效果了，要把萨克斯的气声吹法吹的更加有味道那就不是一年两年就能完成的事了。完美的气声出来是一种立体圆柱的感觉，很饱满的声音外面包裹着一层气流，是一个圆润的、粗细均匀、有弹性、收发自如的。但无论怎样控制，气柱的体径都不改变直径，只是控制强弱的变化，像一个有绳子拉弹自如的无形的圆柱一样，这样的声音才动听，好像发自心底的诉说。这种情感深层的声音，极能令听众洗耳恭听。这种声音的过程始终应该是有支柱的。想要提醒的是“活的支柱”而不是“死的支柱”。发音所涉及的各链条、各环节，不能有一处一时的僵硬和失控，否则声音便改变了性质变得呆板。所以有一种形象的说法叫“气包音”，“气包音”的情感是极其丰富的，是其他乐器所不及的，它可以是演奏者的倾诉，心底深处的情感可以像泉水一样涌出，也可以勾画神秘色彩，使听众不断闪出遐想。