萨克斯大师介绍系列：罗兰.科克(Rahsaan Roland Kirk)

tue

罗兰.科克(RahsaanRolandKirk,1936-1977)来自美国俄怀俄州,出生后没多久就失明,他在俄怀俄州立盲人学校就读,12岁便在校园组的乐团玩萨克斯风与黑管,15岁拥有属於自己的乐团,在俄怀俄州表演。

16岁的某天他梦到自己可以一次玩三个乐器,隔天他跑到乐器行试遍了所有的簧管乐器,后来老板带他到地下室,那里有一些二手的乐器,他发现两支西班牙军乐队使用过的萨克斯风,一支叫做stritch,是中音萨克斯风的一种,另一支叫manzello,外型有点像中音萨克斯风,但听起来像高音(萨克斯风)。

Kirk把它们买下来,再加上一支高音萨克斯风练习,同时吹奏三项乐器,有时稍微不协调,结果就变得很刺耳,这种吹奏方式十分具有特色,也让RolandKirk的音乐丰富化了,有时他也会使用雾号,口笛等乐器,让表演更具戏剧张力。

1956年Kirk制作首张专辑,却没被大众注意,1960年透过RamseyLewis帮忙,Kirk在厂牌Cadet旗下录音,马上引起争论,大家都觉得他在耍噱头,Kirk为自己辩解,说他演奏的每个声音都其来有自,当他在演奏时,脑子会出现雾号与其他声音,他知道自己在做什麼。

事实上,Kirk对传统爵士乐了解甚透,也知道早期的音乐,例如JellyRollMorton(与FatsWaller),他们将汽笛,哨子,人声与汽车喇叭等声音加入作品中,成为相当特殊的音效.对Kirk来说,爵士音乐就是blackclassicalmusic,他承继了blackclassicalmusic狂野,不屈服的精神,从这角度而言,他就是pure-Kirk的作品中几乎看不到任何早期欧洲音乐的影子。

1961年Kirk与CharlesMingus工作了4个月,且出现在Mingus的专辑OhYeah里,与他一同到加州巡回的结果,是名声逐渐在国际乐坛间传开,与Mingus的工作合约到期后,便开始踏入欧洲,在西德的Essenjazzfestival活动里独奏,1963年起Kirk便固定与他的四重奏出国表演,第一个固定表演的场所是RonnieScott的JazzClub,60年代后期到70年代初期,Kirk的乐团VibrationSociety在美国,加拿大,欧洲,澳洲,纽西兰的各大club,现场音乐会与主要的音乐节里表演.其实光听RolandKirk一个人表演,就有四重奏的感觉了,没有四重奏至少也有三重奏,说他是萨克斯风的超技乐手,一点也不恭维。

导演DickFontaine拍的一支短片Sound(1966-67),里面出现的人物包括有RahsaanRolandKirk,JohnCage与DavidTudor..等

1967年4月RolandKirk在录完专辑NowPleaseDon'tYouCry,BeautifulEdith后便来到Atlantic,到了11月Kirk决定带著他的四重奏乐团(钢琴RonBurton,贝斯手SteveNovosel,鼓手JimmyHopps)透过蓝调与60年代中期传统式的groove来表达内省的,深沉的,细长的氛围.

同年11月RolandKirk首次在Atlantic唱片旗下发行专辑TheInflatedTear(后来又在相同厂牌发行另外两张响叮当的专辑Blacknuss与VolunteeredSlavery),这张专辑一推出时并没被注重,连制作人JoelDorn与老板NeshuiErtegun都对TheInflatedTear没有抱持太多期待。

Kirk在这张专辑一人演奏了笛,黑管,萨克斯风,哨子,还有上述过的strich与Manzello等乐器,发展出属於自己的声音,尤其是当这些乐器同时被吹奏的时候,马上引来爵士乐迷的齐声躂伐,说他耍噱头,不过随后这群批判者在听完压抑又高雅的BlackandCrazyBlues,令人眩晕的CreoleLoveCall,灵魂深处的TheInflatedTear,随风飘逸的抒情小品FlybyNight后,对他的作品如痴如醉,爱恨交加。

结果发行后第一年TheInflatedTear就卖了超过1万张,这个数字超乎Kirk想像,也是他始料未及的梦,他对爵士的涉猎与专业在这张专辑中表露无遗,对於想了解他的乐友来说,TheInflatedTear是一张指标性的入门专辑。

VolunteeredSlavery专辑於1968年到1969年间录制,音乐风格偏向非洲诗歌与后咆勃,蓝调,参与录制的乐手分别是小号手CharlesMcGhee,伸缩小号手DickGriffin,风琴手MickeyTucker,贝斯手VernonMartin,鼓手sJimmyHopps,CharlesGrady和SonyBrown。

VolunteeredSlavery光以字面来看恐让人朝性变态的方向产生荒谬联想,原因就出在於Slavery这个字上,不过这里所指的奴隶,指的是非洲裔美国公民长久被歧视而遭受到不公平的待遇.这张专辑的命名,只是RolandKirk的机伶和小小的恶作剧罢了.

从他在歌曲中夸饰说著:If you wanna know how it is to be free/You got to spend all day in bed with me就可欣赏他的幽默方式。

Kirk不只一次透过这种诙谐嘲讽的方式传达心中对於黑人人权观感的愤怒,如果你还听过他的其他歌曲如InflatedTear或BlackMysteryHasBeenRevealed.

暗潮汹涌的旋律首先透过简短的萨克斯风声音,接著听到Kirk重复吟唱著:Oh,volunteeredslaveryhasgotmeontherun/Oh,volunteeredslaveryhasgotmehavin'fun,让人回想起黑人音乐一应一答的独特合唱方式,SunRa的专辑SpaceIsThePlace和OuterSpacewaysIncorporated也有相同特色.

当Kirk用次中音萨克斯风二重奏时,其他团员想办法让整个groove获得延伸,然后逐渐点燃情绪,巧妙地增加聆听者的感受力,Kirk狡猾地在歌曲某段落引用HeyJude的和弦并不令人意外,他总是大方的公开赞扬Beatles和theAnimals的音乐对现代音乐有广大的影响力。

Spirits Up Above以蓝调方式激烈喊唱,非常具有灵魂味道,Kirk演奏BurtBacharach与HalDavid制作的经典歌曲ISayaLittlePrayer,及向JohnColtrane致敬的歌曲AfroBlue,LushLife,Bessie'sBlues,虽然朗朗上口的旋律就可达到百万销售成绩,同时还扣人心弦,不过透过他的演奏,可能就需要愿意接受新事物的听众,才能了解其诠释方式,Kirk将黑人音乐演奏出独一无二的版本,将这些歌曲推向更崇高的境界,这是需要对音乐历史透彻知悉,同时还要兼备音乐素养与演奏技巧的大师,才有办法完成任务。

1975年,Rahsaan Roland Kirk因中风关系导致半身麻痹,依靠惊人的意志力,他使用单手吹奏-带著这个属於萨克斯风手的梦靥+天敌般的疾病出国巡回,到音乐节里演出,还出现在电视节目上,1977年因为二度中风,Rahsaan Roland Kirk不幸辞世,享年41岁。

Kirk不仅受到大众喜爱,连音乐家也对他欣赏不已.他并没有闭门造车,完全让自己投入於整个爵士乐史,从早期的纽澳良,透过swing与bebop,经历60年代的抽象爵士,与70年代的avant-garde.整个音乐生涯中Kirk录制了许多向自几己敬爱的音乐人致敬的歌曲,这些人是FatsWaller,BillieHoliday,DukeEllington,LesterYoung,TheloniousMonk,SidneyBechet,DonByas,RoyHaynes,CharlesMingus,CliffordBrown,BarneyBigard与JohnColtrane.

Kirk通晓爵士乐史,我们却无法对他的音乐或他个人下定义,既非传统乐手,亦非完全极端的前卫,即便到了90年代,他的音乐听起来丝毫没有过时的感觉,因为Kirk总是在平常热衷於聆听与学习,他的天份启发许多年轻乐手,除了乐手身份外,他也是优秀的制作人,最为人道的歌曲有FromBechet,ByasandFats,NoTonicPres,BrightMoments,LetMeShakeYourTree,TheInflatedTear.

J.E.Berendt说RolandKirk身上有街头艺人狂放粗野般的特质,同时又具有现代爵士乐家的纤细敏感,MichaelUllman则说听过他的音乐ShineOnMe就彷佛见到上帝,病痛能不药而愈,人死也能复生。

DoesYourHouseHaveLions:TheRahsaanRolandKirkAnthology这套2cd精选辑收录Kirk於1961年至1976年间的作品,也几乎是他全部音乐生涯中最精华的创作,共有31首,长达137分钟,内容包括全方位的爵士,流行/灵魂,福音与hardbop。

这张合辑对RolandKirk迷来说并不讨喜,辛苦收集每一张Kirk的专辑,结果其精华一下子都在这里出现,再者既然称为精选辑,歌曲编排方式没有按照年份逐一排列,还将录音室作品与现场表演的录音穿插编排。

这是专辑制作人JoelDorn的本意,要大家抛开鎡铢计较的挑剔,全心进入Kirk多采多姿的音乐世界,DoesYourHouseHaveLions被allmusic评选为RolandKirk发行所有合辑中评价最高的,对於专业的唱片收藏家来说,也许他们会把这张精选辑拿在手上,望著里面的曲目口水直流,但又因为信奉『合辑的价值不及於专辑』这样的教规,只好依依不舍的再把它摆回架上,不过对於从未接触过RolandKirk音乐的新乐友们,这下子可有福了。